名山工商主动沟通 规范企业经营行为

馬拉韋市長甘達姆拉（Majul Gandamra）告訴廣播電台DWPM說：名山工「爆炸案雖令人深感悲痛，但我們必須重返正常生活，以及處理這起悲劇事件。

不僅如此，商主动當同級對手都還在依照車型等級精打細算的調整配備之際，商主动KICKS全車系搭載X-Media III全平面智慧影音系統，大方給予每一位車主享受把車機當手機使用的便利，不僅展現KICKS的「智能」真諦，更相信「聰明」的買車人會看到KICKS的優勢與誠意。舉例而言，沟通规「情報安全」是透過諸多先進的偵測雷達，沟通规預先判斷四周的來車和行人狀況，當危險進入警戒區域時，透過預報系統提供警示燈或聲音提醒您，提早閃避意外之發生。

「被動安全」部分則利用像是1470Mpa等級的超高強度鋼材、范企业最多六具SRS輔助氣囊等做最後一道安全守護。智行科技加持，经营行行車安全與便利性加分對於行車安全，经营行以前總是只能依賴安全帶與車體剛性，但KICKS透過智行科技的輔助，把安全保護區分三個階段：「情報安全」、「主動安全」、「被動安全」。聰明用車，名山工智能跑旅帶來大便利把原以為遙不可及的智能與智聯科技整合搭載，名山工到搶眼的設計理念，還有同級所望塵莫及的環保與節能優勢、靈活操控特質，一一的展現KICKS給世界一腳的行銷主張。第一眼就能注意到活潑亮眼的車色運用：商主动除了「大格橘」、商主动「我要紅」等車色選擇以外，更採用雙彩設計，車頂與車身採用搶眼的Two Tone撞色搭配，像是橘頂光灰、灰頂大橘、橘頂獨白等。硬實力不怕比，沟通规KICKS比出許多同級第一除了智行科技、搶眼設計以外，KICKS還有什麼領先同級的特色？當然有。

「主動安全」則針對預料之外的危險因子，范企业協助駕駛對潛在危險狀況做出適當反應。经营行FCW前方碰撞預警系統會在與前車距離過近時發出警告。儘管大家對於郊區的普遍看法仍根深柢固，名山工但在過去的七十年裡，郊區本身一直都是個在不斷變化的地方。

郊區的成人生活充滿了枯燥乏味的談話，商主动他們談論天氣、商主动談論誰買了新游泳池或最新型的汽車，而青少年則是虛無地聽著重金屬音樂，並在購物中心裡遊蕩。如果沒有對千篇一律和消費主義發出怒吼，沟通规搖滾就不是搖滾、龐克也稱不上龐克了。一排排的長型半獨立式房屋……粉刷過的房屋正面、范企业經過防腐朽處理的大門、用水蠟樹做成的籬笆，還有綠色的前門。對於藝術家來說，经营行郊區也提供了許多生動有趣的可能性：经营行那些整潔的環境、嚴格的家庭位階和一致性，一定只是在掩飾他們的酗酒、嗑藥和性愛派對，甚至是更糟糕的活動，對吧？ 流行音樂則對郊區提出持續不斷且直接的抨擊。

但是要逃去哪呢？在樂團「拱廊之火」二○一○年的專輯《城郊》裡，有首震撼人心的歌，名為〈蔓延二號〉。這是個充滿偽善的人、療程和抗憂鬱藥物的地方。

在搖滾樂團「年輕歲月」的傑作〈郊區的耶穌〉（二○○五年）裡，郊區是個猶如末日般空洞的人造建築。他們有各式各樣的名字：月桂樹、桃金孃、山楂樹、我的避風港、我的棲息地、美景。位於某個荒涼高速公路的盡頭，一個什麼都不是的地方（Nowheresville）。恐怖片也會使用郊區作為場景，那裡散發著殭屍般的可怕氣味，比如《半夜鬼上床》（一九八四年）、《生人勿近》（一九七八年）。

歷史的浪潮不斷沖刷著這樣的地方，重塑了一切。這些郊區備受批評，尤其是在丈夫通勤上班的同時，婦女便被囚禁在家務勞動之中。「就算不知道，你也一定看過跟它長得一模一樣的其他五十條路。打從第二次世界大戰以來，郊區就是歷史發生的地方。

和城市生活不同的是，郊區生活是在關上的房門後頭發生的，因而為各種故事提供了空間，卻又同時讓這些故事難以為外界所知。在文學、音樂和電影裡，郊區是反城市的空間，是城市所擁有的各種刺激、自由和複雜性的對立面，也是枯燥乏味、愚蠢同質、空洞疏離、強迫性消費主義和單調的白人資產階級的荒野。

英國電音男子二人組「寵物店男孩」的〈郊區〉（一九八六年）講述郊區生活有多無聊：你只能沉迷於毫無意義的塗鴉行為，並藉此來紓解心情。在那裡，7-11就是世界的中心。

當我們想到郊區時，大衛．林區的《藍絲絨》（一九八六年）、山姆．曼德斯的《美國心玫瑰情》（一九九九年），以及布萊恩．福布斯的《超完美嬌妻》（一九七五年）這些電影立刻就會浮上腦海，它們都是這種類型的電影無可爭議的經典之作。想跑的話可以盡量跑，但不管你逃到哪裡，結果都差不多。所有青少年都想逃離家庭走向世界，而成年人卻正好相反。美國民謠作曲家蕾諾茲於一九六二年的一首曲子，形容郊區由「廉價建材做成的小盒子」所組成。你知道這些街道在我們的郊區裡隨處可見。郊區自然成了青少年和父母之間關於價值觀和想望的衝突前線。

在這首歌的影片裡，洛杉磯沉悶的牧場式住宅，和倫敦沉悶的仿都鐸式半獨立住宅並置在一起：全球郊區的體驗都是相通的。開車穿過雷克伍德會讓你覺得彷彿回到了一九五○年代，那其實是個被精心打造出來的錯覺。

在這首歌裡，郊區已經蔓延到各個角落，征服了整個世界。」在喬治．歐威爾的小說《上來透口氣》（一九三九年）裡，故事主角曾如此問道。

郊區一直是電影製作人心愛的繆斯女神，他們總會被表面上千篇一律、枯燥乏味，但背後似乎潛藏著的黑暗勾當所吸引。雖然市中心沒怎麼變，但郊區卻經歷了快速而重大的變化。

文：班・威爾森（Ben Wilson） 郊區這個詞本來就充滿各種意義。若要了解現代的都市主義，了解大都會是如何發展的，你就必須離開充滿博物館或旅遊景點的市中心，進入神祕的城郊地帶。」 在文學作品的傳統裡，郊區長期以來都被描繪成死氣沉沉的地方，裡頭有平庸知識分子的企圖心，和乏味的郊區價值觀：從格羅史密斯兄弟的《小人物日記》（一八九二年），到葉慈的《革命之路》（一九六一年）和厄普代克的《夫婦》（一九六八年），從庫雷什的《郊區之佛》（一九九○年）到法蘭森的《修正》（二○○一年），這些作品都是例子文：班・威爾森（Ben Wilson） 郊區這個詞本來就充滿各種意義。

開車穿過雷克伍德會讓你覺得彷彿回到了一九五○年代，那其實是個被精心打造出來的錯覺。對於藝術家來說，郊區也提供了許多生動有趣的可能性：那些整潔的環境、嚴格的家庭位階和一致性，一定只是在掩飾他們的酗酒、嗑藥和性愛派對，甚至是更糟糕的活動，對吧？ 流行音樂則對郊區提出持續不斷且直接的抨擊。

在這首歌的影片裡，洛杉磯沉悶的牧場式住宅，和倫敦沉悶的仿都鐸式半獨立住宅並置在一起：全球郊區的體驗都是相通的。位於某個荒涼高速公路的盡頭，一個什麼都不是的地方（Nowheresville）。

」在喬治．歐威爾的小說《上來透口氣》（一九三九年）裡，故事主角曾如此問道。打從第二次世界大戰以來，郊區就是歷史發生的地方。

郊區是個潛藏家庭鬥爭、懸疑故事和犯罪的地方，比如《慾望師奶》和《黑道家族》就是這樣的故事。一排排的長型半獨立式房屋……粉刷過的房屋正面、經過防腐朽處理的大門、用水蠟樹做成的籬笆，還有綠色的前門。郊區的無聊、自滿、同質化和偽善，自然也是流行音樂的抨擊對象。和城市生活不同的是，郊區生活是在關上的房門後頭發生的，因而為各種故事提供了空間，卻又同時讓這些故事難以為外界所知。

如果沒有對千篇一律和消費主義發出怒吼，搖滾就不是搖滾、龐克也稱不上龐克了。所有青少年都想逃離家庭走向世界，而成年人卻正好相反。

「就算不知道，你也一定看過跟它長得一模一樣的其他五十條路。在文學、音樂和電影裡，郊區是反城市的空間，是城市所擁有的各種刺激、自由和複雜性的對立面，也是枯燥乏味、愚蠢同質、空洞疏離、強迫性消費主義和單調的白人資產階級的荒野。

想跑的話可以盡量跑，但不管你逃到哪裡，結果都差不多。而且被「放入」這些盒子裡的人，也都擁有相似的背景、教育、工作和嗜好，就和他們的房子一樣單調。