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灾后重建不仅要让村民住上好房子,还要让大家过上好日子。为拓宽村民就业渠道,结合当地近3万亩竹林资源,雨城区观化乡因地制宜引导村民发展竹编产业
因为时间久远,张淼对父亲张大千那次西康之行的具体时间已记不准确。张淼子承父业 五次与雅安结缘吹着青衣江的风,泡上一杯蒙顶山茶,宣纸一铺,灵感自然就有了。后来,只是偶尔听到父亲谈起他的西康之行。一把花白的大胡子,一身简单的唐装,传统书画艺术家的形象跃然眼前。
我第二次来雅安,是上世纪70年代的时候,在石棉矿工作,长达8年之久。有证可考,张大千曾到过雅安的沙坪、飞仙关、碧峰峡口采风。张淼认为,张大千到雅安的年份,应该在1945年到1947年之间。张淼第三次与雅安结缘是受四川农业大学一位好友的邀请,前来讲课。
张大千在雅安住了7日后到康定,采风一个多月。张淼说,父亲在成都广交文人雅士,遇见了他人生中很重要的两位艺术赞助者,一位是时任中央银行成都分行的经理杨孝慈,另一位是时任广和银行的经理肖翼之。
每一次来雅安,我都感觉像走进了‘天堂,或许只有雅安这样人杰地灵的小城才能给人这样的感受。7月2日,张淼的全国巡回画展第四站设在了雅安,这是他第五次与雅安结缘。
张淼说,据当时与父亲一起参加了西康之行的朋友说,父亲一边与当地围观的老百姓交谈,一边作画,在谈笑风生间,一幅生态盎然的丹青画作,便跃然纸上。张淼说,父亲在雅期间,求画者络绎不绝。途经飞仙关时,面对如此壮山丽水,张大千非常着迷,强烈的创作欲望被激发出来,于是,决定在此小住,作画,赋诗,以抒发情怀。而父亲本就是一名流浪画家,因而不论老少、贵贱贫富都一一笑允。在此期间,张大千在西康创作了大量的人物画、山水画以及其他类字画。这些画都记录了雅安的风土人情,也成为张大千与雅安情缘的最好见证。
那8年是一段苦日子,没条件画画,我就给矿上的剧院画幕布背景,石棉的山山水水我都很了解,也很有感情,以至于后来离开的时候,竟十分不舍。谈及父亲,张老有些小小地激动。
父亲喜好游历名山大川,敦煌归来,闻西康山川钟灵毓秀,别有洞天,且雅安人淳朴热情,康巴人豪爽善良,加之民俗稀奇,便欲到西康一游。张老说,虽然不能与父亲相认,但他还是在父亲口中听到过雅安、飞仙关这些词。
第二天张大千一行便坐滑竿,沿雅康山道西去,沿途观山望水。提起这段往事,张老显得有些落寞。
此间,张大千为雅安人画了十余幅花卉、山水等画作。此外,张大千画艺精湛,其书法更是气韵生动,《西康游履》组诗有一首吟飞仙峡的诗:孤峰绝青天,断岩横漏阁,六时常是雨,闻有飞仙渡就独具一格,闻名至今。不过遗憾的是,由于准备匆忙,此次前来,张淼并没有将之前画的跟雅安有关的作品带来。张淼作画孤峰绝青天,断岩横漏阁,六时常是雨,闻有飞仙度。
第一次见到张老时,他正在作画,是帮徒弟修改一幅劲松图,原本粗糙的松树经过张老的润色后顿时增添了几分劲拔和灵动。张大千在雅安留下了许多写生画,《川康第一关》、《飞仙阁》、《飞仙峡瀑布》、《二郎山》等就是其中的一部分。
不过,根据张淼的描述,他在11岁多的时候跟着父亲学过几个月的国画,后来在中央国立艺专学习时听到过父亲西康之行的消息。这应该算是我第一次与雅安结缘吧。
他说,父亲一生在各国漂泊,他少年时候定居四川,虽然与父亲的交集并不多,但父亲的西康之行他倒是听说过,父亲游览蜀中名山,收集素材,找寻灵感,写诗作画,西康雅安是其中重要的行走路线。第四次来雅安是2010年,来看望一位故友,不过,这两次来雅时间都较为短暂。
记者查阅资料发现,关于张大千到雅安采访作画的时间,在过去的媒体报道中两个说法:一种说法是1944年,另一种说法则是1947年。吹着青衣江的风,泡上一杯蒙顶山茶,宣纸一铺,灵感自然就有了。张老说,雅安环境宜人,良好的生态环境给喜欢作画他带来了许多灵感。父子二人,同为书画艺术家,他们跟雅安究竟有怎样的渊源?7月6日,记者拜访了张淼老先生,听他讲述了他与父亲的雅安情缘。
张淼老先生是一位和蔼的老人,83岁高龄的他步履矫健、身板硬朗,从未停下手中画笔。7月2日,张大千之子张淼全国巡回画展第四站在雅安举办,而这是张淼第五次与雅安结缘。
这是他第一次听说雅安,虽然当时不知道雅安在哪儿,是什么地方,但雅安这个词已经在了他的脑海中留下印象。张大千游蜀中名山 画雅安奇景孤峰绝青天,断岩横漏阁,六时常是雨,闻有飞仙度。
穿行在林间小道上,探寻创作素材,一旦选定,铺开宣纸挥毫作画,意在笔先,随意而行,自成妙趣。民国时期,中国美术界大师张大千曾在西康省采风作画,留下了许多以雅安为题材的画作。
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