急性早幼粒細胞白血病

中華民族幾千年來，急性到了台灣，1996年，台灣才能夠站起來說：「我是個公民。

最近台北市長柯文哲和中廣董事長趙少康最近都提出，早幼周玉蔻和綠營關係匪淺，早幼絕非只是單純的綠營支持者角色，所以「投給陳時中就是投給周玉蔻」，而「討厭周玉蔻等於討厭民進黨」的論述更在開始在社群上發燒。走完提告流程後張淑娟又在門口碰上周玉蔻，粒細周為了致歉，粒細穿越現場重重人潮，擠到王鴻薇和張淑娟的身邊，一直追著張淑娟，一度想伸手拍張淑娟肩膀，同時喊著「張小姐，我跟妳道歉 ，我在法院也會跟妳道歉，請你不要被政治利用。

現場媒體原本在進行採訪都遭到這場口角衝突中斷，胞白場面一陣混亂。血病而媒體人蔡玉真也有相關言論。而對於周玉蔻的道歉，急性張淑娟強調這是不夠的，「我一定告妳告到底」。根據張淑娟的刑事告訴狀，早幼被告為周玉蔻、蔡玉真，告訴罪名為加重誹謗。然而此種做法也引來中間選民反感和藍營的不滿，粒細藍營更開始強力反擊周玉蔻。

此次在相關議題延燒幾天後，胞白民進黨台北市長參選人陳時中就在公開受訪時表示，自己與周沒有私交，兩個人平常僅有公務上的往來。藍營認為，血病民進黨和民視就是把周玉蔻當成打手或是選戰武器，根本不敢譴責其種種爭議言論，甚至是從中得利。她在2008年出任貝魯斯柯尼（Silvio Berlusconi）內閣的青年事務部長後，急性就曾批評中國對西藏的政策，並呼籲義大利運動員杯葛那一年北京奧運的開幕式。

早幼義大利成為唯一簽署這類文件的西歐國家與七大工業國（G7）成員。粒細這是多年來首次有義大利政壇領袖接受台灣媒體的訪問。她說，胞白此後局勢惡化，胞白包括中國當局隱匿疫情、鎮壓香港異議人士與迫害維吾爾等少數族群、對俄國侵略烏克蘭採取模糊立場，以及逐漸升高對台灣的軍事威脅。這項備忘錄在2024年滿5年時，血病如果兩國政府沒有異議，就會繼續有效。

梅洛尼回覆說：「若明早必須簽署備忘錄更新，我幾乎看不到適合的政治條件。她說，她領導的義大利兄弟黨（Brothers of Italy）與自由世界的民主國家一致強烈譴責中國對台軍事威脅，而歐盟應該運用一切政治與外交手段，盡全力施壓，以避免台海發生衝突。

」 質疑義中一帶一路備忘錄，傾向不續簽 梅洛尼指出，當年義大利兄弟黨就曾嚴厲批評前任政府的決定，並把這項備忘錄形容為「由親中政黨五星運動（Five Star Movement）所鑄下的巨大錯誤」。梅洛尼關注蔡總統連任，盼成為義大利首位女總理 義大利總理德拉吉（Mario Draghi）7月遭聯合政府的主要盟友杯葛，無法獲得國會多數支持而辭職，國會大選因此提前8個月舉行。目前德拉吉是以看守總理身分領導政府。梅洛尼在訪問中表示，若以義大利兄弟黨為首的中間偏右聯盟在選後執政，「毫無疑問，台灣將會是義大利的重要關切事項」。

梅洛尼在訪問中說，希望25日的大選終能為義大利產生一位女性總理，「這將會是一個很好的徵兆」。她還曾為此遭到當時的總理貝魯斯柯尼與外長佛拉第尼（Franco Frattini）的批評。如果勝選擔任總理，她的政府將持續在軍事、網路安全與訊息流通等面向捍衛主權，「以應對俄、中干預的企圖」。」 梅洛尼從2014年開始擔任義大利兄弟黨的黨魁，根據選前民調，這個右派政黨選後可望成為國會最大黨，與其他政黨合組執政聯盟，或甚至單獨過半贏得政權。

梅洛尼與在電視台擔任記者的伴侶詹布魯諾（Andrea Giambruno）育有一女。在立場親美的德拉吉於2021年2月出任總理之前，中國國家主席習近平於2019年3月訪問義大利，並與前一任由孔蒂（Giuseppe Conte）領導的政府簽署「一帶一路」備忘錄。

根據近期民調，右翼政黨義大利兄弟黨獲得約25%選民的支持，高於眾多其他政黨，由義大利兄弟黨主導的中間偏右聯盟支持度則在45%以上，主要對手中間偏左聯盟的支持度不到30%。梅洛尼（Giorgia Meloni）在25日的國會選舉前接受《中央社》書面專訪時說，台灣是義大利與歐盟的戰略貿易夥伴，台海若發生軍事衝突，很明顯將對歐洲造成直接影響。

她在15歲那年，因為看到一位打擊黑手黨的右派法官遭到暗殺的新聞，決定加入新法西斯保守主義政黨義大利社會運動（MSI）的青年側翼，很快便嶄露頭角。她在自傳中說，失去童年的住所後，一家三口搬到羅馬市南部工人階層社區，讓她有了勇氣找到政壇的家。她表示，如果未來執政，她將與台灣推動更密切的新一輪合作，領域包括文化交流、觀光、公衛危機預防和管理、科學研究，以及台灣領先全球的半導體關鍵產業邀集在創作上與桃園有所接觸的藝術家，以及桃園在地藝文空間經營者，共同思考討論「桃園性」可以是如何。[2]近年來文化部推出「重建台灣藝術史」政策，新一波地方美術館在這樣的背景下成立，地方藝文的整理、紀錄與研究更成為重要使命。從美術館的角度來說，除了既有的典藏常設展之外，也是當代藝術的重要展演舞台。

Q2：就老師在研究案中的觀察，桃園的地方特質是什麼模樣？ 其實第一期研究案發表會上，「桃園性」的討論已經被提出，這也成為我們第二期計畫勢必要去處理的議題。去年底舉辦的「桃園性的現在進行式」對整個計畫蠻關鍵的，除了那些在桃園當地創作的藝術家、藝術社群，我們也選取了曾經以「桃園」作為創作研究、踏查主題的創作者，用這樣的方式讓研究案視野開拓，而不局限於出生桃園、入籍桃園、居住或工作於桃園這樣的屬地主義。

所以近年來許多研究案陸續地展開，由桃美館依據它的需求提出，再請我們這些大學裡的研究人員進行，例如元智大學鄒淑慧老師便執行第一期「桃園當代藝術生態研究計畫」，對桃園地區的當代藝術家與整體環境進行調查。而台灣從1980、1990年代以來，已經有很多環保意識，或是以風景作為較抽象表達的作品，可是在桃美館這批典藏作品中比較沒有看到。

還有，這次研究案比較專注在當代、實驗性的藝術社群或是藝文場館，但其實桃園傳統媒材的畫會、書會也不少，且成立已久，至今仍持續活動，雖然因為研究案在範疇、時間上的限制未納入討論，我覺得這些也都值得關注。在過去的典藏中，以農村、家鄉風景這種主題居多。

在我們負責的子計畫中，桃美館也希望我們能以「地方性」為研究主軸之一。Photo Credit: CCC編輯部拍攝 謝佳娟 Q1：能請老師簡單談談與本次桃美館研究案的機緣嗎？ 自桃美館成立以來，劉俊蘭館長便很積極的要跟大學建立合作研究的關係。這些作品很大部分是跟桃源美展有關連的，以台灣整體來看，地方美展也是一個很重要的歷史，但桃源美展的歷史還沒有人深入爬梳過，我覺得這是另一個值得去發展的研究。從開始做研究案，到現在結案，坦白講有一些東西我都還在消化與思考。

要請哪些藝術家來展出？與哪些團體來合作？和桃園既有的藝文資源該怎麼去連結？這些在開館之前應當要籌備就位。去年王聖閎老師加入本所師資陣容，他在當代藝術長期耕耘的實力，讓我敢於接下第二期研究案。

文：漫遊藝術史編輯部 去（2021）年六月，桃園市立美術館，委託了國立中央大學藝術學研究所謝佳娟老師及王聖閎老師執行「桃園當代藝術與其衛星網絡」研究計畫，以「桃園」當代藝術家與相關藝術社群、藝文空間等為核心，梳理桃園當代藝術的地方特質與網絡關係。雖然這個系列比較著重於傳統媒材的藝術家，與本次研究案中當代藝術的創作有所區別，但桃園地方藝術的調查已經行之有年。

其實在桃美館成立之前，桃園市文化局已經做了好幾年的《桃園藝術亮點》，[3]對桃園在地藝術家調查、紀錄並出版。我覺得這除了有益於美術館的發展，也為參與其中的同學帶來一定的收穫。

此外，這些藝文場館也多採複合式經營，這也反映出桃園藝術社群的生存樣態。Q4：曾經在2021年桃園市立美術館的典藏叢論中看到老師對典藏風景畫的研究，想請老師多談談從這些作品中觀察到的特質，也好奇在桃園的當代藝術中是否有可以對照、或是某些創作主題的延續？ 典藏風景畫是從原本文化局移撥過來的，它本來就不是很有目的性的蒐集，所以很難去建構一個完整的史觀。這裡有一個值得思考的問題，桃園到底是什麼？當代藝術家會想關注什麼？其實除了老城區，也有持續翻新的繁榮都會區，此外桃園還包含山區、海邊，整體範圍蠻大且多元。台灣不大，如果每個縣市都要標舉一個獨屬於在地的特質，這對當代藝術而言可能嗎？在今年三月的結案發表會上，是否有「桃園性」、「桃園性」是什麼？當然也受到疑問。

Photo Credit: 中大藝研所臉書粉專 2021年12月17日「桃園性的現在進行式」講座 Q3：桃園的藝術社群有沒有什麼特殊之處？ 就我訪談中所看到的狀況，很難說桃園的藝術社群與其他縣市不一樣，但我發現大家都關注桃園本身地理條件與交通網絡的問題。其實傳統地方誌中，已經有藝文誌的編纂，以前也有如謝里法老師策畫的地方美術史書寫。

有趣的是，正因為這些典藏風景畫很難聚焦某種「特質」，它鬆散的狀態反而有機會包容台灣美術史的不同歷程。（之後也會有王聖閎老師的專訪，他對於研究案內容會有更多精闢的見解啊。

所以我的研究不是從形式、風格等特色去看，而是先釐清作品被典藏的時間與過程。我也期待未來不管是美術館或是當代藝術，都可以採取開放、多元接納的方式討論。