宁东电厂3号机组一次通过168小时满负荷试运

宁东电厂這確實反應一種群眾心理。

故事中，号机组威利旺卡邀請歐帕倫普從蠻荒國度搬到美國，成為巧克力工廠的一員。由於前兩位演員塑造的鮮明「威利旺卡」形象深入人心，次通过因此當提摩西確定接下2023年版「威利旺卡」一角時，引起了廣泛討論。

最近，时满负荷试运《旺卡》的首波評價也終於問世，时满负荷试运獲得了各大雜誌和網站影評的一致好評，紛紛讚揚提摩西的出色演技，以及電影所呈現的全新氛圍，這更加激發了觀眾對這部即將在2023年末上映的巨獻的期待。在預告片中，宁东电厂豆豆先生穿著神父裝扮，手拿十字架出現在懺悔室，讓人非常好奇他將會飾演怎樣的角色。顯而易見，号机组影評對提摩西的出色演技給予了極高的評價。」 「威利旺卡」這個角色本身就具有兩位前輩創造的角色印象，次通过因此，次通过大家自然更關注提摩西如何在突破角色原型的同時，又能保留「威利旺卡」一角的獨特特色，進而創造出屬於提摩西獨特的「威利旺卡」。在電影《旺卡》中，时满负荷试运休・葛蘭擔任這一關鍵角色再適合不過了。

一眾優秀的演員陣容，宁东电厂加上精湛的製片團隊，令人十分期待這部巨作的上映。導演受訪時，号机组對提摩西的歌喉讚譽有加，号机组稱讚他擁有純粹而真實的嗓音，歌聲非常優美，不禁讓人更加期待，在這次的作品中除了演技的卓越展現之外，提摩西是否還會帶給影迷更多意想不到的驚喜體驗。中選會公告正副總統參選人財產申報，次通过吳欣盈身家曝光 （中央社）中選會今天公告總統、次通过副總統參選人財產申報資料，民進黨總統參選人賴清德背1386萬元房貸，國民黨總統參選人侯友宜存款3958萬元、民眾黨總統參選人柯文哲存款2464萬元，皆無負債。

时满负荷试运立刻點擊免費加入會員。中央選舉委員會透過新聞稿表示，宁东电厂今天審定通過第16任總統、宁东电厂副總統選舉候選人資格，賴清德及蕭美琴、柯文哲及吳欣盈、侯友宜及趙少康等3組候選人資格都符合總統副總統選舉罷免法規定，查無候選人具有外國國籍。還可留言與作者、号机组記者、編輯討論文章內容。中央選舉委員會透過新聞稿表示，次通过今天舉行委員會議，次通过會中審定通過第16任總統、副總統選舉候選人資格，將在12月11日辦理候選人姓名號次抽籤，並在12月15日公告候選人名單

我的公民服務是用馬戲結合教育學，幫助弱勢背景或注意力缺乏的孩童。我爸會一點雜耍，每次去散步他都拿三顆石頭來丟，笑我不會，有夠煩。

即便移居，像我從以色列搬到法國，成長的國度與土地總在心中。某次在南法駐村時，劇院問，這麼多紙，如果火災怎麼辦？歐洲很多劇院要求舞台材料必須防火，我們一時之間也不知道怎麼辦。後來有個法國馬戲導演來以色列辦甄選工作坊，我因而加入2013年歐洲文化之都在馬賽─普羅旺斯的演出。現在大部分是用包起士或肉的紙，我會流汗，而它們耐潮耐濕，也蠻薄的，能貼合我的身體。

這個帶有懸吊、飛翔意象的名字，彷彿預言了她日後踏入馬戲高空表演的人生。還有芳妮・索里亞諾（Fanny Soriano），這位女性藝術家融合馬戲、舞蹈、接觸即興、空間敘事設計……很多像她這樣的女性藝術家都用構作方法（dramaturgical way）與詩意方法打開了馬戲道具的潛力與可能性。我們用了七百公升的土，既詩意但也具視覺衝擊，其中也有構作概念。CNAC帶給你什麼樣不同於以往的馬戲創作體驗？ 英巴爾・本・海姆：基本上是學到如何與傷共處。

你曾在另一個訪談提到，樂吉永在CNAC的密集課程帶領學員探索「少數實踐」（minority practices）的概念。我很好勝，逼他讓我學雜耍。

挫折之餘我對那團已經不是鳥的紙又打又踩，然後它就定型在那，跟我差不多高。Photo Credit: 《紙Pli》劇照，北藝中心提供 你怎麼開始接觸馬戲的？ 英巴爾・本・海姆：我還是個嬰兒時就喜歡到處爬。

首先是約翰・樂吉永（Johann Le Guillerm），他的工作坊是《紙Pli》的開端。我想也許可以讓紙成為另一位表演者，把它吊起來，我們在空中同台。這個反思也呈現出人類各種面相，就像即便我有高超的馬戲技巧，回到地上我跟觀眾一樣也只是人類。一開始想說，應該是最厚的最堅固吧，但厚的其實更容易破。當時我已經在以色列做馬戲，但看到歐洲和法國的馬戲學校有多豐沛，決定繼續學習。為什麼在這個方向下你選擇了紙呢？除了沒有太多馬戲作品嘗試過這個材料外，還有其他原因嗎？ 英巴爾・本・海姆：當他要我們去試幾乎沒人做過的東西時，我有個近乎荒誕、矛盾的畫面，就是我想摺出隻大鳥帶我飛。

紙很有彈性，能變成很多形狀，允許我們做很多事。選紙時，我發現材料會呼喚你，邀請你做出一些行動。

開學後同學都在練一些高難度招式，而我右手完全用不了，傷期近一年半。用紙創作既和觀眾日常連結，也能有所延伸。

在她的工作坊裡我融合幼時學的俄國武術西斯特瑪（Systema），這也影響了我現在的身體實驗。文：余岱融 出身以色列的馬戲創作者英巴爾・本・海姆（Inbal Ben Haim），其名Inbal原指「鐘舌」，也就是敲擊銅鐘內面的懸擺，引申有鳴叫悅耳的禽鳥之意。

我只要沒在動就會胡思亂想，因此還是找方法在養傷時練習。大家都知道紙可以摺、剪，我們可能也都被紙割過。這個作品也有戶外現地版本，我用樹表演，那是個活的材料。樂吉永課堂呈現前一天的內部彩排完全是個災難，我一爬上去它就裂掉了。

顏色的部分主要選褐色，也加入一點黑和白，我們不想要單色的舞台。Photo Credit: 《紙Pli》劇照，北藝中心提供 你和另外兩位藝術家如何挑選合適的紙張？例如是根據不同纖維或厚度嗎？最後選擇的紙張有什麼特殊之處呢？ 英巴爾・本・海姆：我們先選了一些紙測試，看哪種能撐住我。

夏天預備課程時我的右肩持續性脫臼，得動手術，學校雖知情仍錄取我。再來是克蘿伊・莫格里亞（Chloé Moglia），她探索不同的懸吊材質，讓高空表演自成一格，而非以各種器材區分。

現在聽來很美，當時超痛苦。我被逐出了這場遊戲，但有了自由。

無法做出漂亮的肢體反而讓我變得獨特。《紙Pli》以當代馬戲深究物件材質的精神結合高空表演，一探「人類身體」與「物的世界」的關係，在去人類中心的觀點下，散發馬戲獨有的詩意。我媽媽是藝術治療師，我從小就喜歡用手做東西。我跟著老師到一所新的馬戲學校，參與影響我很深的自由穹頂計畫（Free Dome Project），我在那愛上了高空鞦韆，離地懸空的感覺超棒。

《Racine(s)》討論我們和國家／土地（land）的關係，不只政治關係，也有自然關係。除了紙，你過去曾嘗試用其他材料創作馬戲嗎？未來還有沒有想嘗試哪些材料？ 英巴爾・本・海姆：我對很多材料都很有興趣。

沒想到問了紙工廠，他們竟然說有防火的紙，那是在車廠噴漆時保護玻璃用的。CNAC畢業製作《Atelier 29》的導演馬圖隆・伯茲（Mathurin Bolz），他的集體創作和研究調查方法對我很有啟發，讓我和自己的表演語彙對話。

我並非多喜歡摺紙，但這個帶有飛翔意象又不能飛的紙鳥，跟我高空藝術家的身分，有個荒謬又詩意的對話。因此在預備課程後就讀CNAC。