炎帝牌10吨洒水车(SZD5166GSSDA4)作业给马路“消暑降温”

「超慢跑」強調保持背部處于挺直狀態，炎帝牌10吨洒水感覺自己從腳趾根部（前腳掌）延展到頭頂。

他也強調，作业核電最難的還是在於取得社會共識。曾文生指出，给马路主要差別在於民進黨的2050年再生能源占比要達到60%至70%，给马路而國民黨的再生能源占比則是57%，另外加上18%的核能，也就是說，兩黨差異最大之處在於核電。

曾文生也強調，消暑降温「其實能源這件事情不是政策改，消暑降温東西就會出來」，能源政策包含建設等多面向考慮，並不能像在許願式的說2030年再生能源要達到40%就能達成，須靠一步一腳印執行。比較藍綠兩大黨的能源政策，炎帝牌10吨洒水曾文生表示，炎帝牌10吨洒水兩黨的共同主張是，為達2050年淨零目標，再生能源將成為重要的主角，天然氣則作為橋接能源，但再生能源在發展過程中遭受許多批評，很高興在野黨終於將綠能從稱為丑角，扶正為主角。經濟部次長兼台電代理董事長曾文生20日接受網路媒體專訪，作业主持人王時齊現場列出各政黨總統參選人的能源政策，作业以2030年再生能源占比為例，民進黨總統參選人、副總統賴清德陣營提出30%目標，國民黨總統參選人、新北市長侯友宜陣營版本則是27%，民眾黨總統參選人柯文哲則為40%。新聞來源 曾文生：给马路核電納入計算 發電成本每度僅省0.12元（中央社） 延伸閱讀 八張圖看世界核能產業報告：给马路數據駁斥核能復興，核電成本增加36% 兩張圖看懂歐洲能源趨勢：法國核電發電量正處於30年來最低狀態 美國能源公司調查：核電成本低廉已成歷史 再生能源經濟優勢擴大 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。消暑降温立刻點擊免費加入會員

肩負著教育重責大任的教師們，炎帝牌10吨洒水同時也承擔著一般人所想像不到的壓力。「一開始教繪畫的構圖跟原則，作业對畫畫有興趣的同學不只會找其他圖片來參考，也會在不少細節加入自己的創意，學生也變成『創客』（註一）了。给马路（攝／游伊甄） 魚菜星球設置看板讓小朋友可以自導學習。

（圖／新竹縣環保局提供） 蜂桌遊：消暑降温城市小礦工的同樂時間 新竹縣政府環保局開發蜂桌遊，消暑降温並且和教育單位共同合作，帶著這套桌遊進入小學校園，在分組遊戲的競合過程中，一起學習資源回收分類的概念。環保局的小老師們在帶遊戲的過程中，炎帝牌10吨洒水也會跟小朋友互動，炎帝牌10吨洒水讓他們去思考他們在日常生活中會接觸到那些遊戲中的物品，例如紙類、鐵罐、玻璃瓶、寶特瓶等，應該怎麼樣回收。（攝／游伊甄） 黃士漢強調，作业「資源回收是落實環保教育非常重要的起點。新竹縣二重國小校長王富美表示，给马路魚菜共生設備是二重國小為落實「永續校園」的其中一項措施，魚菜星球讓小朋友直接從生活體驗，建立環保素養。

Photo Credit: 回收綠報報 新竹縣政府環保局開發出蜂桌遊，寓教於樂，讓小學生在遊戲中學習資源回收。玩家會抽籤分成兩隊，利用手上的道具搭配道路卡，前往房屋卡所代表的資源回收站。

Photo Credit: 回收綠報報 圖說：在國小裡面養魚、種菜還兼做環保，二重國小的魚菜星球一次實現三個願望。（攝／游伊甄） 蜂桌遊以「矮人礦坑」為概念發想，除了回收物件之外，還有地圖板、角色卡、房屋卡、道路卡、道具卡、環保達人卡等配件，適合3到5人一起玩。水是取用雨水回收，透過魚的排泄、管路的循環、三大系統的過濾，讓整座魚菜共生的循環系統能夠永續地運作。黃士漢：藍色經濟的正向循環 新竹縣和小叮噹科學主題樂園、各間國小合作，用資源回收物來打造200坪的魚菜星球

他們多次深入雲南打擊共軍後方，然在緬甸政府再次申訴聯合國以及中泰建交，這隻秘密部隊於1975就地解散，除了幹部與極少數人如阿美米干創辦人王根深幸運回台，大多數青年只領得微薄薪資流落當地，甚至有光武第二大部被緬甸政府勸降後，整批部隊繳械後遭到坑殺，其餘殘部繼續淪落當地，至今還有當年軍胞，繼續在當地顛沛流離。從1949年至今，這裡的人不斷的被國家背叛，但他們至始至終都愛著中華民國，以至於對於黨國文化，成了一種強烈的恨鐵不成鋼氛圍，但不管是黨、國軍還是國家，我已經數不清他們到底被欠了幾個「道歉」？ 本文經作者授權轉載，原文刊載於此 延伸閱讀 「他們不曉得，他們處理的是我們的人生」一個「孤軍」後代在台灣被踢皮球當黑戶的五年 國民黨殘餘部隊「泰北孤軍」的故事：「有誰願意拿槍，與自己人互相殘殺？」 「亞細亞的孤兒」背後的真實故事：紀錄片「滇緬游擊隊三部曲」，如何修補對家的想像？ 「加入關鍵評論網會員」每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。有一段時間，新建案的居民將周邊的異域眷村視為嫌惡設施，認為他們吵鬧髒亂影響房價，是東南亞來的「新住民」。作者拍攝提供 而這一切早該在1960就完結的故事，直到了2023年6月才得以獲得追認功勳，迎回台灣忠烈祠。

1953年因孤軍不斷擊敗緬甸軍，緬甸政府像聯合國抗議後，孤軍終於能被接回台灣，然當年蔣介石卻受口諭「明撤暗留」，將無力作戰者遷回台灣成為了今日的忠貞新村，有能力作戰者繼續留在當地隱密作戰（《異域一》劇情至此）。最終居民們只能遙望著萬丈高樓平地起，散居在新建案周邊，或是有存到一點錢的，原價買入了新建案入住。

光武部隊與台灣的「金三角」 此光武非金門的光武，而是1965年時為執行大陸情報工作，發展敵後游擊武力，然泰北孤軍對中華民國政府失望，不願再提供協助，而從台灣派出幹部至緬甸招募在地華人部隊。而這也就是《異域二》的泰北孤軍劇情。

現在的異域故事館，是這裡死守的居民們不斷上訴保存，雖然最終失敗卻獲得監察院彈劾，才得以獲得了這一小塊最後的眷村，你說這些人還有一部分當年待過異域為國家犧牲奉獻，晚年卻直接被國防部掃地出門，一點顏面都沒有留。立刻點擊免費加入會員。這些留下的部隊，整頓為「雲南人民反共志願軍」，是一隻與中華民國無關的志願游擊部隊，孤軍意象更加強烈了，直至1960年中緬建交，再一次提出抗議後，這一隻滇緬孤軍再一次獲得撤退指示，成為了今日中和緬甸街與清境農場開墾的濫觴。故事館中的許多故事，其實我不曾在歷史課本看過，也沒有看過相關史料，只因這裡在綠營市長的任內本要編列經費成立的場館，遭到藍營的民意代表反對作罷，園區最終採用自籌經費的模式成立了場館，而能把這些不能被記載的故事寫下，才得以傳頌這些異域的英烈傳奇，而有了今年被認證的一切圓滿。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。如同下面照片中的文字所述，當年這隻心中只有中華民國卻慘遭遺棄的部隊，不希望自己對祖國有怨恨，因而在部隊的中心思想寫下「你遺棄我，我卻永遠視你為祖國」，就算部隊最後回到了台灣，卻因當年的「口諭」無從追查，這些以為是英雄的人，回台無人聞聞，功績無從追查，一切奉獻就像沒有一樣，而海外那些戰死的先烈更是無法獲得任何的追認。

但誰才是真的新住民呢？都市裡那些新居民與傳統宮廟文化衝突，在這裡又看到另一種更即時也更可笑的歧視與誤解。1951年美軍為解韓戰壓力，提供孤軍軍援，並在中華民國授意下成為雲南反共救國軍，啟動反攻大陸作戰，這隻部隊成為了中華民國撤離中國大陸之後，唯一一隻真正執行了反攻大陸解救同胞的部隊。

文：施景耀 多少個道歉才夠呢？ 這是那天在異域故事館參訪時，從頭到尾都一直縈繞在我心頭的問題，這個我們可能只是在電影《異域》中所認識的故事，真實呈現在我們眼前的，是一個三代人從雲南輾轉來到台灣的顛沛流離，至今還在台灣真實上演的ING。另一個「異域」 第一代的人們，成為了故事中的一角，甚至沒有歷史的記載，來到台灣打拼的第二代們，繼續面對著不被重視的未來。

據聞當年國防部收回忠貞新村的土地，直接賣給遠雄蓋新建案，原本眷村的居民沒有優先承購權也沒有任何優惠。當我進到了金三角魅力商圈，這個從滇緬泰金三角遷來台灣，卻因為座落在桃園八德、中壢、平鎮交界，而再次命名為金三角的命運之地時，第一眼映入眼簾的是眷村被拆除賣地後，遠雄蓋起了高聳的新大樓，最後被保存下來的眷村與老市場，如同異域的孤軍般，繼續死守著他們的最後一塊，有著自己文化血脈的土地

而也只有諾蘭，才能拍出這樣的戰爭片。諾蘭在訪談中也曾提到他希望用這種懸疑感來推進電影，除了希區考克的作品之外，他也參考了許多默片，將默片特有的空間停滯、以及時間滴答經過營造出的焦慮感受，帶進作品中，成為《敦克爾克大行動》的基底要素。我們可以這樣說：他創造出了一個現實——一個只有在螢幕上才能達到的現實。拍攝時，甚至一度有高達62艘的船艦在海上參與拍攝。

這是沒有裝備的虛擬實境。一部雖短（全片僅106分鐘）、但把焦慮感厚實的堆疊出來，讓戲院裡的時間一分一秒前行，卻讓觀眾隨著螢幕時刻掛著心的傑作。

Photo Credit: Warner Bros Pictures 《敦克爾克大行動》被看做諾蘭最好的電影作品，最大的原因是劇本的成功。他要的不是熟練的演技，而是要讓觀眾跟這群如同新生兒般的演員一起重新體會、感受他所創造出的現實。

即使是簡單的故事，也是一個複雜的結構。諾蘭也提到他堅持使用IMAX底片拍攝的原因：「IMAX底片能呈現超高解析度的畫面，能讓觀眾完全進入電影的世界。

在《敦克爾克大行動》中，講求「真實」的諾蘭同樣堅持畫面中的物件都要是真的——船是真的、戰機是真的、敦克爾克港也是真的。克里斯多夫諾蘭（Christopher Nolan）在《敦克爾克大行動》中，給了戰爭片新的形式創新。這部76頁的劇本，完美的將諾蘭以往作品中，曾被人詬病的幾個缺點填補起來。《敦克爾克大行動》在多線敘事的呈現上，比起以往的作品更具有故事性，諾蘭企圖嘗試一種順著角色視角來看故事的方式，讓觀眾進入影片中而非旁觀者。

爆破、衝鋒，各種聲光刺激與動作，幾乎型塑了我們對「戰爭片」的想像。靠著IMAX攝影、實事求是的場景調度與出色的編劇，諾蘭成功地將觀眾吸進他的世界之中。

例如多餘的解釋性對白、懶惰的多線敘事方式，過於樣板的情感戲⋯等等。為了更貼近當年的現實場景，諾蘭找了一群沒有大螢幕經驗的年輕人擔任要角。

」不過，他卻從未解釋為何他作品中的情感戲份，給人過於樣板而做作的機械感。表面上看來，《敦克爾克大行動》非常地「不戰爭片」，但或許這就是真正的「戰爭片」。