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几千年的时间里,它从丧葬用品演变成一种艺术收藏品,更成为后世研究当时古人生活特质不可缺少的标本。陶俑,是中国丧葬文化中的一种特有习俗,它的出现在一定程度上减少了人殉那种愚昧行为的出现。明代,一般情况下墓葬已不随葬俑像,只有少数王公高官的墓中有仪仗俑随葬。他们身着长袍,头戴帽盔,腰间外系腰带,作边走边敲状,瞪眼张嘴,仿佛听到他高喊走开让道的吆喝声。
在明朝以后的岁月里,俑逐渐淡出了历史舞台,虽然俑在形体上已经消亡,但它们的艺术灵魂却永远驻留了下来,这些栩栩如生的雕像同样向我们讲述着一个个精彩的故事……无论时代怎么更替,陶俑中蕴涵的生命光辉永远不会改变。当大家小心翼翼地挪开一块石板后,所有人不约而同地发出一声惊呼——里面是一群神态逼真、表情生动的彩绘俑,正睁大着眼睛一眨也不眨地盯着面前的这些不速之客。怒目圆瞪、衣着铠甲、神情严肃,这是仪仗俑中武士俑的形象。如果说陶俑是那个时代形影相随的直接反映,是历史的缩影造型和凝固的袖珍形象,那么陶俑身上流逝的是历史岁月,负载的是不变的文明尺度。
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在程树芳讲述中,记者看到,橱窗中陈列的两尊武士俑甚是醒目,武士俑怒目圆睁,霸气外露。你看这两尊武士俑颧骨突出,络腮胡须十分精细,深眼窝,高鼻梁,是典型的西域武士形象,展示了明朝时期民族融合的背景。
但到了唐代,马开始渗透到其他的领域中,打马球、驯马表演、马上乐舞等,这些场景在大量出土文物中都有呈现。市博物馆宣教部主任程树芳介绍,仪仗俑是中国古代的一种墓葬土俑,是墓主人生前威武显赫的权势地位的象征。这些彩俑绝大部分保存完整,就像真人一样,色彩艳丽、纹饰华美,唯有些尺寸稍小而已。它们承载着商人的财富、教徒的信仰、战士的使命和使者的希望。尤其在茶马古道文化中,马文化自然也成了一道独特的风景。他们比较全面地反映了明代雅安雕塑艺术的发展水平,同时也为研究雅安明代社会经济、礼仪制度、民俗服饰等具有重要的参考价值
程树芳说,橱窗里的仪仗俑身穿袍裙,头戴圆盆帽或圆形平顶帽,身材不一,形态各异,栩栩如生。与兵马俑的作用一样,它们也是用作陪葬的古代陶俑。
基本情况是,一墓一套仪仗俑。有句古老的成语——‘始作俑者,其中的‘俑,专指古代殉葬用的木制或陶制的人俑。
这似乎是古俑作为随葬明器的最后一抹余晖。但到了唐代,马开始渗透到其他的领域中,打马球、驯马表演、马上乐舞等,这些场景在大量出土文物中都有呈现。
怒目圆瞪、衣着铠甲、神情严肃,这是仪仗俑中武士俑的形象。它们承载着商人的财富、教徒的信仰、战士的使命和使者的希望。明代,一般情况下墓葬已不随葬俑像,只有少数王公高官的墓中有仪仗俑随葬。在程树芳讲述中,记者看到,橱窗中陈列的两尊武士俑甚是醒目,武士俑怒目圆睁,霸气外露。
他们身着长袍,头戴帽盔,腰间外系腰带,作边走边敲状,瞪眼张嘴,仿佛听到他高喊走开让道的吆喝声。雅安这批明代仪仗俑是谁的殉葬品,它们经历过怎样的流传过程,又是如何被发现的?一起走进市博物馆看看吧。
虽然陶俑采用模制成型,但彩绘各不相同,面部、眉目、胡须,纤细如毫、形态各异,甚至单眼皮、双眼皮也清晰可辨。市博物馆宣教部主任程树芳介绍,仪仗俑是中国古代的一种墓葬土俑,是墓主人生前威武显赫的权势地位的象征。
问起很多雅安人,他们知道西安有气势磅礴的兵马俑,却不知道在本地博物馆也有迷你版的明代仪仗俑。虽然明清时代陪葬俑日渐式微,但明代陶俑依旧可以称为继秦俑、汉俑、唐三彩俑之后陶俑历史上最后一个高峰。
马膘肥体健,四蹄直立于地,昂首嘶鸣,马的造型比较健硕,从它的形态来看是从西域进贡过来的,它头小颈长、体壮膘肥、臀部发达、腿部强劲有力,处处透露出一种内在的、真实的、灵动的美,眼睛、耳朵、筋骨、肌肉等局部雕琢精细,刀功娴熟。不过可以遥想,在一个春光明媚的日子,墓主踏春,仪仗威武。曹者祉、孙秉根主编的《中国古代俑》一书中称,明代墓葬一般只随葬仪仗俑,少数配置侍俑。他们比较全面地反映了明代雅安雕塑艺术的发展水平,同时也为研究雅安明代社会经济、礼仪制度、民俗服饰等具有重要的参考价值。
武士,泛指习武练兵之人,他们既可是将,也可是士,不然也不会将武士俑作为陪葬的明器,起到威武震慑之用。旁边伫立的是执牌举旗俑,有的肩宽腰粗,有的威武凶猛,全副盔甲,活灵活现,好似双手执回避肃静大牌和迎风招展的大旗,大有四大天王的威武。
这些彩俑绝大部分保存完整,就像真人一样,色彩艳丽、纹饰华美,唯有些尺寸稍小而已。尤其在茶马古道文化中,马文化自然也成了一道独特的风景。
如果说陶俑是那个时代形影相随的直接反映,是历史的缩影造型和凝固的袖珍形象,那么陶俑身上流逝的是历史岁月,负载的是不变的文明尺度。时间回溯到1954年的一天,芦山县思延乡铜头村一建筑工地上,工人们在施工时发现了一个古墓,墓室由石板嵌成,颇为壮观。
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