扎莱夫斯基45度传中，沙拉维抢点垫射破门扳平

另外，扎莱花仙子會申請ISO認證，主要是因為它是工廠，它要做國際市場。

檢察官並主張，基45度至少需審理267名詐欺與洗錢的被害人、基45度58名遭私行拘禁後被強盜或遭非法施用毒品的被害人、3名遭私行拘禁致死與遺棄屍體的被害人，合計328個犯罪事實。假如國民法官參審，传中沙恐怕得連續5週天天開庭，故決定本案將由職業法官進行一般程序審理。

3人均完全否認強盜遭私行拘禁被害人之財物、拉维抢点非法使遭私行拘禁之被害人施用第3級毒品，與私行拘禁致死之行為。假如讓國民法官參審，垫射破门討論量刑的評議階段，垫射破门由於起訴罪名眾多，要針對4位被告不同的參與程度和認罪與否的主張，逐一討論是否有罪、刑度為何，加上牽涉「共同正犯」、「加重結果犯」等法律概念，恐怕也需數週才有辦法完成評議。再加上本案涉及加密貨幣的專業知識與不法所得的沒收制度，扳平需要花時間使國民法官瞭解，顯然難以連續開庭。故裁定不行國民參與審判，扎莱全案可抗告。相較於過去幾案已經宣判的國民法官案件，基45度通常只有1位被告、基45度1位被害人、1至2項的起訴罪名，且犯罪現場單純，證據數量較少，多數都能在1週內完成審理，此案的案情著實極端龐雜。

「台版柬埔寨」虐死3人案開庭，传中沙藍道等4位被告主張「案情複雜」不適合國民法官審 4名主嫌共涉犯上千罪，传中沙調查證據需耗費24天 士林地院本月14日首次開庭，被告當庭提出聲請不行國民法官參審。去年震驚社會的「台版柬埔寨」事件，拉维抢点詐騙集團囚禁虐待61人並造成3人死亡，拉维抢点士林地檢署以「拘禁致死罪」等起訴主謀杜承哲、薛隆廷、洪俊杰、王昱傑等4人。雨霏是屬於會先做好功課的類型，垫射破门剛開拍比較內斂保守有點放不太開，但他是很聰明的孩子，我會用一些動詞去引導，之後他就可以接續得很好。

兩位小演員在片場拍戲的過程及互動的狀況如何？ 劉于瑄：扳平我們有做排戲跟讀本，事先跟他們講每個角色的核心目標。想了解當初是如何設定母親的形象？ 劉于瑄：扎莱應該不是我寫的很完美，是他表演得很完美。基45度當時我想說有這個sample他可能也比較好去參考。主訪：传中沙陳儀蓁 撰稿：传中沙顏沛晨 攝影：張羽彤 逐字稿整理：楊芸瑄 剛成為姊姊的十歲女孩思婷，認為父母只偏愛襁褓中的弟弟，同時又懷疑自己得了可怕的乳癌，面對心中的恐懼，卻無法獲得父母的關注。

我認爲我在處理黑暗面時，劇本、人物設定和現場的指導有些許疏漏的部分，媽媽的形象或許可以再煩躁一些。我覺得這應該是我問題，我理想型的母親蠻獨立思考又很從容，但再怎麼好的媽媽可能還是會對小朋友有一些疏漏。

Photo Credit: 台灣國際女性影展提供 《最後三十天》劇照 在寫劇本時，有跟其他人聊過「誤認發育為乳癌」的相關經驗嗎？ 劉于瑄：在寫這個劇本時還蠻直覺的，沒有特別去跟朋友聊，算是依照自己的生命經驗出發。也會捨不得挖自己最內在最黑暗的東西，還有一些部分是因為涉及家人，會需要顧及他們的感受或隱私。Photo Credit: 台灣國際女性影展提供 《最後三十天》劇照 《最後三十天》改編自導演的親身經歷，想請問您當初發現自己的身體出現變化時，是否嘗試與父母討論呢？或是跟片中的主角一樣沒有跟爸媽說呢？ 劉于瑄：我沒有跟父母說，就是自己擔心。在拍攝之前，他們就知道乳癌是什麼了嗎？ 劉于瑄：我沒有特別跟小演員講解乳癌，不確定他們理解多少，但是他們知道乳癌會導致死亡，也會對死亡感到恐懼。

在好友育瑄的陪伴下，思婷將如何度過生命最後的三十天倒數？本片改編自導演劉于瑄的童年經驗，細膩描繪女孩面對成長和死亡的心境。雨霏好像稍微知道，因為他好像也有一點點在發育了，所以他有跟他媽媽說胸部好像隆起來，然後，他媽媽其實就有跟他講那是在發育的狀態，雨霏的理解程度大概跟角色差不多，他和媽媽也很開心這個角色幾乎是本色演出。也剛好看到他在《黑風箏》中跟莫子儀一起飾演父女，戲劇表現很內斂，跟思婷這個角色很像。飾演育瑄的凌辰，大概四、五歲的時候跟陸弈靜一起得到金穗最佳女主角，演技很渾然天成，現場表現很好，所以也邀請他來。

其實我到現在還是這樣，但我自己完全沒有發現這一點，所以後來我的劇本其實有些變動，本來應該是與生死更有關的故事。所以我就把這個idea延伸到我的戲，做一個傳承跟交代的概念。

且真實故事也沒有育瑄這個角色，所以我加入生理轉變以及社會角色的變化，進一步促使他的改變。而思婷媽媽的這個角色的設定，我覺得他給人的感覺跟我們一般印象中的媽媽不太一樣，很溫柔，甚至有點完美。

聯絡上後也沒有試鏡就直接合作了，因為他就是我想要的演員。」 我們兩個都很內斂、超悶，完全不跟別人、朋友講。班上同學聽完後都很有共鳴，所以我就比較放心。飾演思婷的雨霏拍過幾百部廣告，近幾年轉往戲劇發展。另外，在後期製作時，我的聲音老師也跟我說：「欸，我也是耶，我也都沒有跟我父母講。可能到了長大，才認知到這件事情

請問，當初《Hosono House》為何會選擇在家中宅錄呢？ 細野：最主要是因為吉野先生買了錄音器材，所以想試試看效果如何。細野：那時狹山的家裡有一台Teac的四軌錄音機，所以半夜我就拿著一把Gibson J-50吉他自彈自唱，然後把歌錄下來，打算做成Demo。

細野：會搬去狹山住，一部分也是因為想從中逃離出來。這張專輯是在狹山家裡的小房間（四坪大小的臥室）錄的，我想吉野先生的混音應該做得相當辛苦。

我這個人，真的就是欠缺自我意識啊。細野：因為，吉野先生在當時是某一類（音樂的）權威。

接下來的問題，細野先生應該很常被問到。不過，我認為，就是那個串音讓那張專輯表現出不可思議的爆發力。」那時我對他的反應還有點不解，因為聲音明明就很爛……不過，既然吉野先生都那麼說了，我自然就接受他的想法。那個時期，自己的心思全花在作曲上。

像是宣告就此從HAPPY END畢業的感覺。反正，我就覺得我也要買那種鞋，我記得應該是翼紋（wing tip）的雕花皮鞋，當時確實叫作「阿龜」（おかめ）[3]。

解散之後，又組成Caramel Mama，這也是順其自然的變化。重聽《Hosono House》時，我就只會去聽自己在作曲上的好壞，反而沒在聽整體聲音的做法。

房租只要兩萬日圓多一點，當時這樣就可以租到獨棟的房子喔。放假時，還會去銀座的御幸通 [4] 走學院風台步喔。

最讓我在意的部分就是，鼓組的銅鈸串音串得太嚴重，我到現在都還是很在意，一直以來都是。當時覺得自己還真是住對地方了，不過那一年過後，軍眷就全都回國了。我還記得，隔天吉野先生聽過之後很興奮地跟我說：「這首這樣就很好了。我連混音器上的都不會去碰。

那時我才頭一次發覺：「呃，我穿這什麼東西？」這就是我的自我意識萌芽的瞬間。並不是因為誰說想要離團，而是自然而然就變成那樣了。

而且那個時候，駐紮的美軍還隨處可見，到了聖誕節，軍眷的男女老少會到各家門口唱聖誕歌慶祝。不是因為那裡有多特別，只是因為搬出東京老家後沒有收入，住在狹山的話，多少還能負擔。

一九七六年「WORKSHOP MU!!」結束經營後，奧村靫正成立設計公司「The Studio Tokyo Japan」，並擔任的藝術總監。《Hosono House》也是嗎？ 細野：大概十年會聽一次吧。