雨城区碧峰峡镇及时转移安置群众

他也以背景方式說明指出，雨城区自2018年以來，雨城区已進行多次基地安全審查，其中部分是跨機構合作，近期一次的審查重點是硬體設施安全條件，以及其他方面基地安全，這些審查將繼續為美軍基地保護措施提供相關資訊。

注2：碧峰峡澳洲的數據繪製截至2015年，以便於與其他國家進行比較。但從2000年代中期開始，镇及时转移安置群众台灣的美元價值成長開始放緩，镇及时转移安置群众而其他國家的成長速度開始加快，導致台灣的成長速度與馬來西亞、泰國和中國一樣慢（見下圖右）。

過去四十年，雨城区以成長百分比來衡量，台灣和韓國的人均GDP成長速度與馬來西亞和泰國一樣快。碧峰峡台灣成長最慢（紅線）。但如果以美元價值成長來比較，镇及时转移安置群众我們可以更清楚地看到台灣經濟放緩或落後，而韓國經濟擴張得更快。作者製作提供 然而，雨城区就美元價值成長而言，雨城区從20世紀80年代到2000年代初，台灣的人均GDP成長速度實際上超過了馬來西亞和泰國，也超過了中國（見下左圖）不僅各大零售業者在每年銷售旺季使出渾身解數吸引顧客上門，碧峰峡發行一張張帶有面額可直接消費的禮物卡，碧峰峡美國一家新創公司Stockpile更是突發奇想，推出一款吸睛度十足的「股票禮物卡（Stock Gift Card）」，以最低25美金的門檻，就可購得美國大型企業的股票入袋。

2015年美國汽車銷售創下1750萬輛新高紀錄，镇及时转移安置群众密蘇里大學個人財務計畫部主席維格雷（Robert Weagley）甚至樂觀預估，2016年汽車銷售可能會達到1,800萬輛。進一步看該公司公布最受美國人歡迎的股票投資，雨城区除了全是大型成長企業，也都與美國人喜愛的「消費」脫不了關係。但究竟是什麼樣的理由，碧峰峡這些從事藝文產業的人們能夠鍥而不捨，碧峰峡堅持走在藝術文化傳播這條荊棘路上？為什麼藝術市場在近年整體經濟局勢衝擊的影響下，還能夠以不同的姿態屹立不倒？ Photo Credit: © Gogo.W 常青畫廊在羅馬的空間 Photo Credit: © Riproduzione riservata 左至右：馬里歐克里斯蒂亞尼、洛倫佐菲亞斯奇、毛里齊奧瑞吉洛 單純的商業利益或許重要，獨具慧眼的特質也許是必需，然而回歸到「藝術價值的本質」這回事，如何去解讀並定義它，相對於不同專業領域、性別年紀、身份角色、動機目的等角度就會有著程度上的差異與判讀標準。

走進這建構在舊式復古劇院的當代畫廊，镇及时转移安置群众義大利「貧窮藝術」運動代表性藝術家米開朗基羅皮斯特萊托（Michelangelo Pistoletto），镇及时转移安置群众站在門口外即可瞥見他那廣為人知的「鏡面」系列作品。將「香蕉」視為原罪意象的形體，雨城区透過數量與時間去探討人類信仰價值的中國藝術家—顧德新。Photo Credit: ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會 Loris Cecchini 《漣漪－未同步的情感 Wallwave Vibration-Asynchronous Emotion》, Galleria Continua, 2015 ART TAIPEI, 時隔8年，碧峰峡造訪過畫廊各式各樣的展覽形式，碧峰峡從羅馬到聖吉米尼亞諾，從巴黎到杜林，皆能感受到空間之間充斥著畫廊對於藝文產業純粹的偏愛與執著，很多時候都會懷疑，這倒底是不是間「畫廊」。《The Ability to Dream》同時也是由sky Art和TIWI協同執行的同名紀錄片企劃，镇及时转移安置群众由三位創辦人馬里歐克里斯蒂亞尼、镇及时转移安置群众洛倫佐菲亞斯奇、毛里齊奧瑞吉洛，作為旁觀者建構出的對話場域為主軸，匯集圖像、記憶和影像，穿插藝術家們、藝評家與整個工作團隊的訪問，流暢且鉅細彌遺地講述「常青畫廊」開辦至今32個年頭的豐富故事。

如同希臘神話中的《克爾伯洛斯》三顆頭顱有著相同的目標，「常青畫廊」三位創辦人，馬里歐克里斯蒂亞尼（Mario Cristiani）、洛倫佐菲亞斯奇（Lorenzo Fiaschi）、毛里齊奧瑞吉洛（Maurizio Rigillo）分別代表著畫廊的過去、現在和未來，是通往當代藝術未成形領土的守護者。當你步入這建構在這古老經典劇院內的當代畫廊，迎面而來的是種穿越時空的既視感。

曾在常青畫廊的地板上開了一個大洞設置作品的英國雕塑家安尼施・卡普爾（Anish Kapoor）。一個為處於托斯卡尼省中部山丘上的城區——聖吉米尼亞諾（San Gimignano）是常青畫廊故事起點的搖籃，今天這小小的城邦被稱為「藝術之城」乘載著數個世紀以來古老的藝術遺產。《The Ability of Dream》一展凝聚66位與畫廊合作過藝術家的作品，共同展示在聖吉米尼亞諾五處空間與公眾形成的沈浸式對話場域。聖吉米尼亞諾的新劇院（The Cinema Teatro Nuovo）是過去當地社區非常熱門的據點，在閒置多年後，因緣際會在Lorenzo的提議之下，經過修繕與維護工程，成為了常青畫廊主要的展覽與辦公空間。

位處於水井廣場（Piazza della Cisterna）上的展示空間僅與新劇院步行不到5分鐘的距離，串連起地域與時間的連結。但一切卻是如此的自然與舒服，隨著每一次有計畫性的探訪，過程中往往會發生一些難以預料的插曲，比起無比的欽佩與崇拜，更多是著迷於隱藏在每段故事背後的辛酸苦辣。那天抵達波吉邦西站時（Poggibonsi），當我見到英國雕塑家—安東尼葛萊姆（Antony Gormley）極具特色的大型人體裝置時，我就知道我正走在對的路上。我：「我們之所以喜歡常青畫廊是因為你們不在意任何東西，你們只專注在你們認定的方向。

兩處需要專人引導的室內空間，分別鄰近新劇院不到2分鐘的步行距離，白牆紅磚地的地窖環境，星級飯店的頂層區域，保留18世紀的室內設計原貌，簡約單純的格局間隔開每件作品的獨特風格。」 馬里歐：「說實話，或許正好相反，那正是因為我們在乎所有事情…」 記憶回溯三個月前，那是一個溫度驟降的夜晚，等待電腦載入幾週前到羅馬旅遊的照片檔案，當中就包含常青畫廊，位於羅馬瑞吉酒店一樓展示空間名為「Geometria delle Forme幾何形式」的聯展影像

米納斯吉拉斯天主教大學國際關係教授拉莫斯（Leonardo Ramos）指出，擔任G20輪值主席國是魯拉展現討論全球議程雄心的機會，例如說服G20國家通過具體的減貧目標。巴西將從12月1日起擔任G20輪值主席國，移交儀式將在峰會期間舉行。

魯拉（Luiz Inácio Lula da Silva）參加本屆G20峰會的背景與10多年前大不相同。魯拉第2次擔任巴西總統（2007年至2010年）期間，在應對2008年全球金融危機中扮演重要的世界領袖角色，美國前總統歐巴馬（Barack Obama）曾稱魯拉為「地球上最受歡迎的政治人物」。賈西亞和拉莫斯都指出，巴西尋求採取中立並鼓勵和平協定，但影響東歐衝突的能力很小。新聞來源 巴西總統抵印度出席G20峰會 將接任輪值主席國（中央社） 延伸閱讀 巴西總統魯拉宣誓就職：曾因貪腐入獄580日、判決推翻後第3次出任總統 《巴西》：大多數國家都有貪贓舞弊，但是貪汙始終以不同的形式成為巴西史的一部分 巴西大選：魯拉重返執政，拉美「第二波粉紅浪潮」將如何影響美中角力？ 巴西大選：波索納洛神隱兩天發表演說，未承認敗選但將履行憲法義務展開交接 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。此外，巴西將從12月1日起正式擔任G20輪值主席國一年，印度總理莫迪（Narendra Modi）將在9月10日峰會閉幕式，將象徵G20輪值主席國身分的木槌交給魯拉。其他議題還包括經濟、社會和環境方面可持續發展，以及聯合國安理會和世界銀行等多邊機構改革，賦予發展中國家更多代表性和發言權。

拉莫斯認為，巴西擔任世界領袖主要聚會東道主的時機，可能為魯拉再次成為全球重要政治人物創造一個舞台，但這將取決於魯拉在氣候議程、支持聯合國安理會改革和巴西成為常任理事國的談判能力和取得的成果。然而，巴西擔任G20輪值主席國期間將討論的議程，可能會受到俄烏戰爭的持續阻礙。

還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。（中央社）巴西總統魯拉今（9）日抵達印度新德里，將參加9日至10日舉行的20國集團（G20）領袖峰會。

拉莫斯指出，魯拉擁有利用這些機會的重要資產，例如其強大的個人魅力、總統任期多年累積的經驗，以及巴西在環境和氣候領域的重要性。立刻點擊免費加入會員

快速講完我覺得節目本身可能的問題，接下來才是正文，想分享我從這一季節目中得到什麼、感受到什麼。辯論過程不容易只剪片段呈現，辯論形式和完整度考量也很難縮減論述時間，加上想盡量給選手上場機會，也很難縮減辯題或對弈的數量。其實無從確定這些安排和螢幕前的呈現，究竟是真的有些衝突或是純粹的一場綜藝，但確實看到賀瓏說的那些話，以及隨後所面對「前輩們」的，或訓斥、或提醒、或關心，真的很像看到曾經的自己。最初其實對這節目主題不特別感興趣，加上《全明星運動會》表現每況愈下，現在也很少習慣看這樣一集1.5小時的綜藝節目了，總之本來是沒打算看的。

加上「說話」這件事相對不容易讓觀眾感受到「厲害」或「成長」，所以相對難以帶領觀眾看到選手背後的努力或之間的感動。身為觀眾，無意間練習了「好好傾聽」這件事 誠如前述，我個人身為觀眾，其實很難體會到選手們如何學會了節目宗旨的「好好說話」，也不見得能經由看被剪得很短的講評就真的顯著地學會「好好說話」（就像很難因為看了好幾年的《超級星光大道》而變得會唱歌）。

再抽離一個層次，在YouTube上觀看這個節目，觀眾確實是可以做到「好好傾聽」的，哪裡聽不清楚就倒回去再聽一次。感受到這種更認識自己的瞬間，是醍醐灌頂的。

「好好說話」的節目宗旨也限制了一些事情，尤其以辯論而言，蒐集資料、研究兩造可能的論點、撰寫於理對方難以回擊的辯論稿、預測對手的問題提早準備可回擊的回應，這些能讓辯論性質精彩的元素，相對是被淡化的。回到節目本身，說實話要做一檔以辯論為主軸的綜藝節目，我想製作組可能也有感受到的是時間控制問題。

固然綜藝節目、辯論、跟喜劇圈之間一定有文化和形式的差異，DISS用在辯論上呈現在綜藝節目的效果，我也說不準該怎麼定義和看待。設身處地的同理並不容易，但依然可以經由練習觸發一些變化。此外，這樣辯論性質的節目，加上相對耳熟能詳甚至日常的辯題設定，或許反而可以讓更多觀眾打破看待事物非黑即白的二分習慣。但在構思本文的時候，我突然想到吳怡霈最後說的「好好傾聽」，或許，這是身為觀眾一個很好地觀賞這個節目的角度。

這種非二分的觀念如果能有效普及，或許將會成為這檔節目為台灣作出的最巨大貢獻。這節目的花絮一直都是賀瓏的部分最吸引我。

且多數選手本來就是辯論純素人，先不論是經驗或是準備時間可能偏短，但在論述的密度、強度、規劃本身，到回應對方論點的反應，以及闡述結果，終究很難達到「厲害到」——讓人佩服／驚豔／有節目效果——的程度。辯題與論點，一點點的增廣見聞 會持續看這個節目的其中一個原因，也是因為辯題大多是我和身邊友人曾經討論過的議題。

在這樣的狀況下，「節目效果」的呈現變得限制重重。喜劇演員＠電視節目，話語權＆賀瓏的衝突性 先說我自己本來就會看看薩泰爾，看看喜劇，看看炎上，對於這些「政治不正確」的議題談不上偏好但也並不排斥。