哈兰德本赛季俱乐部场均1.14球，梅西11-12赛季场均1.22球

那情調在故事情節個性人物之外，哈兰德本赛季充沛於光線、聲音、節奏、動靜之中。

另外，俱乐部场均目前最大的3家電池供應商為日本的Panasonic、韓國的LG，以及中國的寧德時代，他說後續會因為國際問題供貨不順，還值得觀察而巴迪媽媽和奶奶在貝爾法斯特家中的電視機旁安靜地討論時，球梅西巴迪和哥哥正在觀看電視版《星艦迷航記》。

赛季飾演巴迪爸爸的傑米道南（Jamie Doran）老家也在貝爾法斯特近郊。[1] Photo Credit: Focus Features Photo Credit: Focus 作者提供 《貝爾法斯特》對經典的挪移與致敬，场均122球彩色的美好 全片中的彩色攝影僅只三場，场均122球首發開場以鳥瞰方式，全景弧線穿過所選的Waterfront Hall與片尾的貝爾發斯特港口區，倒是飽含旅遊頻道中度假城市的行銷手法，而其另一跳接的彩色條度，就是巴迪與家人在劇中觀影的美妙瞬間了。巴迪與爸爸去病院探望爺爺時的鐵床欄杆，哈兰德本赛季都在在暗示當時新教「聯合派」與天主教「民族派」非黑即白的政教冤屈與鐵幕隔離。曾擔任泛美航空客機駕駛的Gene Roddenberry，俱乐部场均創始電視劇於1966年NBC首播，廣受好評的最終章於1969播製完結。肯尼斯布萊納如此稱讚道：球梅西「茱蒂丹契女士的母親來自愛爾蘭都柏林，球梅西我們合作多年，而且她又是一位老戲骨，不管演什麼角色都會做足功課，演什麼像什麼，《貝爾法斯特》的演員們都擁有一股積極的正能量以及外向的特質，就像是一個真實的北愛爾蘭家庭。

赛季飾演巴迪爺爺的希朗漢德（Ciaran Hinds）與肯尼斯布萊納更可互稱彼此為街坊鄰居。劇情終章，场均122球跟隨柯克船長與企業號組員前往的未知宇宙，也是巴迪一家人爾後離鄉移民的微妙伏筆。早餐則是可以由甜式麵包改為土司夾蛋，哈兰德本赛季或是蔬菜蛋餅等較為營養均衡的餐點。

文：俱乐部场均張斯蘭（內湖國泰診所營養師） 小時候父親要我乖乖坐在書桌前念書，俱乐部场均只要我動來動去坐不住，他就會嚷嚷著：「你屁股長蟲嗎？」這樣的情景在很多的幼兒園或小學教室也常看到，上課了，孩子卻動來動去無法專心，而坐不住的孩子人數似乎有逐年增加的趨勢。所以，球梅西避免高鹽飲食不僅可以幫助孩子的生長，也能平穩孩子的情緒。這樣的模式下，赛季孩子到底要遵循的是「吃」還是「不吃」？ 所以，赛季我們應該從成人本身做起，減少自己不良的飲食型態，當孩子眼中的模範，潛移默化之下，將能養成孩子們好的飲食行為。當我們抱著頭思索著為何孩子在學校總是坐不住，场均122球學習總是記不住時，應該先想想我們給孩子的飲食內容是否適宜。

一早攝取到充滿精緻糖餐點的孩子，在醣類的消化過程中需要維生素B1、B2、菸鹼酸以及泛酸協助代謝，消耗大量的維生素後，就容易造成孩子在學習過程中的注意力不集中與記憶力衰退，甚至會增加疲勞感。周而復始之下，孩子在糖水中成長，嗜甜性的飲食習慣也就潛移默化養成了。

打著台灣之光的旗號，台灣手搖文化日益茁壯也許不少人都曾在課本讀過陳黎的〈聲音鐘〉，但陳黎所寫的遠不止於此。然而我們該如何把時間 從太陽的金絲中抽出？ 好把夜 纏繞作蠶蛾的 繭？ 噢，黑暗 廣築你的使館 為得一瞬間： 在逃亡中休息。裡頭的使館，對照目前無法自由出入境的情況，不也令人心有戚戚焉嗎？」 陳黎感嘆「我們情願過簡單、幸福的生活，不要寫因飽受苦難而得以深刻的文章，但人生或許就不是這麼回事。

」詩中的使館如庇護所，向奔逃四方的猶太人敞開邊界，成了一種慷慨。「一個人的時間及能力有限，我是盡己所能、具體而微地映照到所關注的面向上，」陳黎樂在其中，彷彿在字裡行間，他便能安身立命。——〈蝴蝶〉 陳黎指出，〈蝴蝶〉一詩或許是沙克絲在中文世界裡曝光度最高的作品，蝴蝶如生死象徵，又如宇宙萬物的幸福寄望，「當夕陽落下、玫瑰枯萎，生命成灰，卻也正啟程向幸福的來世。吶喊 失蹤的秋天的日曆 失蹤的春天的日曆——〈二月〉 「我可說是抄襲了沙克絲的概念吧，」陳黎謙稱自己挪用沙克絲詩中經常出現的腳步聲、鞋子、沙子……等意象，書寫屬於台灣的苦難。

對照如今現實，陳黎略顯無奈，「說實話，我們現在也像在被病毒追殺啊。她替大屠殺受難者說話，更為自己身為難民的處境發聲。

「這次出版，對沙克絲、對我、對讀者都更公平，讓我重新詮釋沙克絲用一生累積出的這本作品，也讓讀者能看到沙克絲作品的全貌。他創作詩集、散文集、翻譯多國詩集，是整個中文世界裡首位翻譯出版聶魯達詩集、辛波絲卡詩集的人，至今已出版逾一百本著作、譯作。

」陳黎說明，1943年，沙克絲獲悉該位男子喪生集中營之後，創作詩集《在死亡的寓所》、詩劇《伊萊》，並於 1966年發表〈搜索者〉。而以書寫安身立命，在文學與歷史中頻繁可見，一如德國猶太裔詩人、劇作家奈莉．沙克絲（Nelly Sachs）。多麼尊貴的標誌 在大氣的秘密中。——〈獵戶〉 陳黎以自己最喜愛的〈獵戶〉一詩部分段落為例，「沙克絲寫出逃亡中的希望、渴望與契機，」蠶蛾的繭，仿若猶太人尚能追尋的幸福來世，「猶太人的錶不是以分秒而是以死為單位，今生如此痛苦，但沙克絲透過書寫，讓同胞知道文字詩歌仍有其力量，冀望來世，仍然有光、有契機、有希望。他們曾隔空交談 兩名囚犯 劊子手攜著他們被收養的聲音 來回於瘋狂思念之徑 死亡可曾遞送過更美麗的禮物——〈搜索者〉 「沙克絲十七歲時愛上一位她始終未透露其姓名的男子，而他顯然是沙克絲一生至愛。同為創作者，陳黎也將閱讀、翻譯沙克絲後的感動轉化於自己1989年寫成的詩作〈二月〉中，如今每逢二二八紀念日總被翻出引用： 槍聲在黃昏的鳥群中消失 失蹤的父親的鞋子 失蹤的兒子的鞋子 在每一碗清晨的粥裡走回來的腳步聲 在每一盆傍晚的洗臉水裡走回來的腳步聲 失蹤的母親的黑髮 失蹤的女兒的黑髮 在異族的統治下反抗異族 在祖國的懷抱裡被祖國強暴 芒草。

陳黎自承從小個性好動、對新鮮事物懷抱好奇心，這讓他不斷追尋、涉足新領域，作為文學忠實的閱讀者，既執筆創作，又投入翻譯，這些多元性質與背景匯聚在他身上，交互影響，也交織出他的文學人生。如今，近四十年後，他與妻子重新翻譯、出版《蝴蝶的重量》，更多面向收錄沙克絲詩作。

〈搜索者〉書寫因被劊子手處死而終結的短暫相聚，「身為猶太囚犯，死亡竟成最美麗的禮物，」陳黎感嘆，死亡讓猶太受難者得以從苦難中抽離，再無逃亡、別離之痛，在巨大的悲傷之下，透過想像，劊子手竟被描繪如喜鵲，往返於思念之徑，替今生無法相見的牛郎織女傳遞懷想之情，「甜蜜的哀愁，在沙克絲筆下如此令人動容。多麼可愛的來世 繪在你的遺骸之上。

1983年，兩人又譯了兩位女性諾貝爾獎得主作品——智利密絲特拉兒（Gabriela Mistral）的《密絲特拉兒詩集》與德國猶太裔奈莉．沙克絲（Nelly Sachs）的詩劇《伊萊》、《沙克絲詩集》，同列《諾貝爾文學獎全集》，那是陳黎首次翻譯沙克絲的作品。你被引領穿過大地 燃燒的核心， 穿過它石質的外殼， 倏忽即逝的告別之網。

「沙克絲寫詩，不也是安身立命的一種嗎？」陳黎指出，猶太人在上個世紀無端被屠殺六百多萬人，沙克絲書寫這些痛苦經歷，不僅是記錄，更替猶太同胞們點燃黑暗中的一絲亮光。「我是把世界當作老師，翻譯萬國詩歌如捉迷藏，是在捕捉這些感動，用更立體的方式傳遞出去。」蝴蝶輕盈，但仍有其重量，書寫與翻譯讓雙翅承載感動，自詩篇中翩翩起舞。其詩以猶太人遭逢大屠殺為素材，「但她不只是一位『寫大屠殺的詩人』，」陳黎自沙克絲詩裡讀到的，還有她透過大屠殺的恐怖，寫出永恆的逃亡、流放。

」 多麼可愛的來世 繪在你的灰塵之上。翻譯是把感動立體傳遞給讀者 「對我而言，翻譯就是把自己閱讀到的感動具體、清楚地傳遞給別人，」多年翻譯經驗裡，陳黎與張芬齡持續將閱讀的感動，化作清晰文字，期盼讓讀者也能充分體驗那股內心震動的頻率。

生與死的重量 跟著你的羽翼下沉於 隨光之逐漸圓熟回歸而枯萎的 玫瑰之上。沙克絲不只是一位「寫大屠殺的詩人」 1981年，遠景出版社出版《諾貝爾文學獎全集》，陳黎與妻子張芬齡合作，選譯《聶魯達詩集》收入其中。

文：愛麗絲 「或許我的名字就說明我這一生，要將胸中文字呈現在世人面前，」陳黎如此解釋本名陳膺文，說明他以文字抒發胸臆的人生目標。」沙克絲寫下人類共同的悲哀、愚昧、殘忍、慈悲，流亡的疏離、看似永無止盡的孤寂，在沙克絲筆下因靈動的想像力翻飛起舞，她將猶太人的集體記憶化作詩篇，即便時光走遠，痕跡仍在，我們甚至能對照現實情境，兩相疊合。

」《蝴蝶的重量》如一次質與量的翻新，藉此機會，陳黎更重新審視、理解沙克絲的詩作立刻點擊免費加入會員。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。本文經問8授權刊登，原文刊載於此 延伸閱讀 任何產婦、醫師​永遠都不希望碰到的惡夢──子宮破裂 女性長了子宮肌瘤但是想懷孕，是否需要動刀切除？ 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。

3. 是不是想做試管嬰兒的中隔患者，都應該切除中隔？ 要做試管嬰兒的大部分都是希望能提高懷孕率，在這個基礎上討論的話，先切除中隔是能增加懷孕率。雖然子宮中隔手術術後沾黏的機會不高，但會開刀的就是因為想要懷孕，萬一沾黏了就前功盡棄，因此一般手術後預防沾黏的步驟不能少。

過去有用避孕器當作預防沾黏的工具，但研究顯示其效果比水球差，國際上新的觀念，已經很少人用避孕器來預防沾黏了。再來就是術後早期子宮鏡反覆探查，目前認為術後每1－2週的子宮鏡探查，可以降低子宮腔沾黏的風險，這對重度子宮中隔的案例會特別有幫助。

但絕大部分的子宮中隔的婦女都是沒有症狀的，甚至也生了不少小孩。因此當被懷疑有子宮中隔的時候，相關的檢查還是需要做，用來釐清是否有其他合併的生殖泌尿系統的構造異常。