地铁M3北段试运行进入最后阶段 市民月底试乘

他說，地铁一般而言，有效保護眼睛的紅光在早上、下午時段較多，是從事戶外活動的好時機，建議學童應每天戶外活動120分鐘。

Photo Credit: 台灣國際女性影展提供 《最後三十天》劇照 《最後三十天》改編自導演的親身經歷，北段试运想請問您當初發現自己的身體出現變化時，北段试运是否嘗試與父母討論呢？或是跟片中的主角一樣沒有跟爸媽說呢？ 劉于瑄：我沒有跟父母說，就是自己擔心。在拍攝之前，行进入最他們就知道乳癌是什麼了嗎？ 劉于瑄：行进入最我沒有特別跟小演員講解乳癌，不確定他們理解多少，但是他們知道乳癌會導致死亡，也會對死亡感到恐懼。

在好友育瑄的陪伴下，后阶段市思婷將如何度過生命最後的三十天倒數？本片改編自導演劉于瑄的童年經驗，細膩描繪女孩面對成長和死亡的心境。雨霏好像稍微知道，民月底试因為他好像也有一點點在發育了，民月底试所以他有跟他媽媽說胸部好像隆起來，然後，他媽媽其實就有跟他講那是在發育的狀態，雨霏的理解程度大概跟角色差不多，他和媽媽也很開心這個角色幾乎是本色演出。也剛好看到他在《黑風箏》中跟莫子儀一起飾演父女，地铁戲劇表現很內斂，跟思婷這個角色很像。飾演育瑄的凌辰，北段试运大概四、五歲的時候跟陸弈靜一起得到金穗最佳女主角，演技很渾然天成，現場表現很好，所以也邀請他來。其實我到現在還是這樣，行进入最但我自己完全沒有發現這一點，所以後來我的劇本其實有些變動，本來應該是與生死更有關的故事。

所以我就把這個idea延伸到我的戲，后阶段市做一個傳承跟交代的概念。且真實故事也沒有育瑄這個角色，民月底试所以我加入生理轉變以及社會角色的變化，進一步促使他的改變。其實我到現在還是這樣，地铁但我自己完全沒有發現這一點，所以後來我的劇本其實有些變動，本來應該是與生死更有關的故事。

所以我就把這個idea延伸到我的戲，北段试运做一個傳承跟交代的概念。且真實故事也沒有育瑄這個角色，行进入最所以我加入生理轉變以及社會角色的變化，進一步促使他的改變。而思婷媽媽的這個角色的設定，后阶段市我覺得他給人的感覺跟我們一般印象中的媽媽不太一樣，很溫柔，甚至有點完美。聯絡上後也沒有試鏡就直接合作了，民月底试因為他就是我想要的演員。

」 我們兩個都很內斂、超悶，完全不跟別人、朋友講。班上同學聽完後都很有共鳴，所以我就比較放心。

飾演思婷的雨霏拍過幾百部廣告，近幾年轉往戲劇發展。另外，在後期製作時，我的聲音老師也跟我說：「欸，我也是耶，我也都沒有跟我父母講。可能到了長大，才認知到這件事情請問，當初《Hosono House》為何會選擇在家中宅錄呢？ 細野：最主要是因為吉野先生買了錄音器材，所以想試試看效果如何。

細野：那時狹山的家裡有一台Teac的四軌錄音機，所以半夜我就拿著一把Gibson J-50吉他自彈自唱，然後把歌錄下來，打算做成Demo。細野：會搬去狹山住，一部分也是因為想從中逃離出來。這張專輯是在狹山家裡的小房間（四坪大小的臥室）錄的，我想吉野先生的混音應該做得相當辛苦。我這個人，真的就是欠缺自我意識啊。

細野：因為，吉野先生在當時是某一類（音樂的）權威。接下來的問題，細野先生應該很常被問到。

不過，我認為，就是那個串音讓那張專輯表現出不可思議的爆發力。」那時我對他的反應還有點不解，因為聲音明明就很爛……不過，既然吉野先生都那麼說了，我自然就接受他的想法。

那個時期，自己的心思全花在作曲上。像是宣告就此從HAPPY END畢業的感覺。反正，我就覺得我也要買那種鞋，我記得應該是翼紋（wing tip）的雕花皮鞋，當時確實叫作「阿龜」（おかめ）[3]。解散之後，又組成Caramel Mama，這也是順其自然的變化。重聽《Hosono House》時，我就只會去聽自己在作曲上的好壞，反而沒在聽整體聲音的做法。房租只要兩萬日圓多一點，當時這樣就可以租到獨棟的房子喔。

放假時，還會去銀座的御幸通 [4] 走學院風台步喔。最讓我在意的部分就是，鼓組的銅鈸串音串得太嚴重，我到現在都還是很在意，一直以來都是。

當時覺得自己還真是住對地方了，不過那一年過後，軍眷就全都回國了。我還記得，隔天吉野先生聽過之後很興奮地跟我說：「這首這樣就很好了。

我連混音器上的都不會去碰。那時我才頭一次發覺：「呃，我穿這什麼東西？」這就是我的自我意識萌芽的瞬間。

並不是因為誰說想要離團，而是自然而然就變成那樣了。而且那個時候，駐紮的美軍還隨處可見，到了聖誕節，軍眷的男女老少會到各家門口唱聖誕歌慶祝。不是因為那裡有多特別，只是因為搬出東京老家後沒有收入，住在狹山的話，多少還能負擔。一九七六年「WORKSHOP MU!!」結束經營後，奧村靫正成立設計公司「The Studio Tokyo Japan」，並擔任的藝術總監。

《Hosono House》也是嗎？ 細野：大概十年會聽一次吧。《Hosono House》和《大瀧詠一》的味道，又拉近了一些。

反正我也不懂，不懂的東西就不要亂碰。我也去了，覺得很喜歡，所以就自己一個人搬進去住。

所以， 我現在對《Hosono House》是有自我意識的喔。後來，有一天在月台等車時，我看見自己的模樣映在電車的車窗上。

不良少年還會為了打架，在鞋頭加上鐵片喔。碰巧的是，大瀧先生也對自己的第一張專輯《大瀧詠一》（一九七二年）說過同樣的話。選在（非錄音室的）生活場域錄音，主要是想順應吉野先生的意願。我入行那時已經是自由主義的年代了。

那個年代的音樂人就跟小貓小狗一樣，沒在認真思考的（笑）。重新回過頭去看的話，您對《Hosono House》這張專輯有什麼看法？ 細野：我沒辦法評斷自己的專輯耶，就只有「做都做了」的感覺。

當時的空間感，以及屬於那個已是一片白茫茫的年代的聲音，的確存在於《Hosono House》中。然後自我意識就萌芽了？ 細野：這個嘛，先離題一下。

身體明明已經不會再成長了，可是母親還是改不了習慣，要我穿著鬆垮垮的制服，褲子還拖著地。細野：應該對誰而言都是如此吧。